“戏剧是什么?” 陈琳 -
聚焦行为表演美学和欧洲戏剧发展史的几大转折
陈琳

2015117日至9日,历经近十个月的筹,上海戏剧学院合歌德学院、柏林自由大学等机构共同举办了第四届国际专家工作坊。今年的主戏剧戏剧,或者广的表演艺术一直以来都于不断的革新、化之中,而近百年来,洲和欧美的戏剧艺术则发生更为显著且深刻的化,譬如刘志新老指出的空与表演方式、演众的交互方式、新技戏剧艺术中的用等,化也体在表演者、众和研究者对戏剧艺术现实性、虚性、现场性等问题的重新认识上。

 欧洲20初以降,伴随着哲学的危机和人类学的研究型,尤其是先戏剧探索的发轫戏剧实践逐步脱离了向,开启了表演向。也就是表演本身成关注的焦点之一。正如·格奥尔格·克若普所艺术在表演程当中时间、文本等概念生了疑,有了自己的定众的角色也生了化,即众不再是被的旁者,而是表演程的主参与者。表演本身和演众共同造的表演程成了焦点。生教授在主持大会指出,戏剧和表演艺术的迅速革新,促使我们对戏剧的重新思考,即什么是戏剧戏剧的未来是什么?本次大会聚焦些核心问题,邀了欧美和国内的学者和艺术问题展开场专题117日上午第一了《行表演美学》的作者艾利卡·舍尔·李希特教授来做主题发言,如何理解戏剧目的理论认识

 舍尔·李希特教授是欧洲戏剧研究大家,在德国戏剧专业确立独立学科的建和程中起了关性作用。从20八十年代起,她走在理前沿,致力于戏剧脱文本的附庸地位,脱离日尔曼文学系,戏剧学等同于戏剧史的研究状况,真正开启了戏剧学的本体研究。舍尔·李希特教授20世纪八十年代将符号学引入戏剧学研究,又主持了中欧首次跨文化戏剧交流研会,此后随着戏剧实践的不断展,又将象学研究方法和发轫言学的performativity(巴特勒表演性理论)引入戏剧学研究,开出行表演美学理,作为戏剧符号学的有力充。三十多年来,舍尔·李希特教授的戏剧学理探索夯戏剧学作独立学科的理,更理解繁复戏剧实象提供了理支持。本次研会上她的主题发言的目是如何理解戏剧——欧洲戏剧该发言及后面她与生教授、沈林教授的对谈恰当地回了本文开篇的问题,有助于我理解行表演美学理的具体用和内涵,更能体出她在研究欧洲戏剧问题和研究方法。感谢《E徐肖提供的蓝烨,笔者参考和自己的记录尝试梳理出舍尔·李希特教授的主题发言的脉及主要内容,以飨读者。          

 舍尔·李希特教授习惯于从概念入手行分析,她首先提出一个有趣的察,即她来中国很多次了,是听人提起西方戏剧,但其,于她而言,从来就不存在一个一的西方戏剧。她来自欧洲,故而想和大家聊聊在欧洲史上戏剧是怎样产出的?到底不同的戏剧意味着什么?它的功能是怎么化的?尤重要的是要谈谈欧洲戏剧实践的史中几次重大的折。             

 提起欧洲戏剧起源,我要回到古希腊。舍尔·李希特教授用PPT展示了希腊半埃皮道斯(Epidaurus)的古剧场考古迹。是扇形的剧场众席共同环绕着中心的形舞台。所有人的聚焦是在同一个点,表演者在舞台的中心表演。种集体式感是整个社会在舞台和戏剧上的反映。戏剧与社会混然一体。起欧洲戏剧起源,我都会提到史,最早的戏剧就子。

戏剧发展史上的第一次大生在中世纪时期PPT上展示出1594(注意:这个年代已经不是中世纪时期,应该是文艺复兴时期。请核实)年的集市舞台(Jahrmarkt Bühne)。中世纪时期整个欧洲都是一种由基督教主的文化,包括法都是由基督教主。那是一个非常特殊的代。日和节庆非常重要。这样的日子里要有戏剧表演,但不是由专业,而是非常情的、有激情的非专业员进节庆的表演。表演的目基本上是宗教材,而只有虔的教徒才能得扮演玛丽亚瑟夫的机会。非专业员们会在节庆日之前做好充分准,所有人都是没有酬的,只是得自己参加了个活之后得更加圣洁。他节庆日就在不同城市的街道巡游,所有的众,不管是普通老百姓族,都会聚到一起,甚至演也是来自于社会各界。于欧洲戏剧发展很重要。

中世晚期复兴期,戏剧艺术再次PPT上展示出一个有名的——英国的天鹅剧院(Swan theatre)。这时期的剧院基本上没有舞台设计,没有专门的舞美所有景都是通来激发观众的想象,在众的海中形成舞美影像也是非常好玩的期。比如《哈姆雷特》第一剧设为艾尔西城堡前的露台,深夜。而其时这是在白天演的,自然光下。扮演勃那多的演要装出深夜物不清的表情神,追在哪里?,而入情境,想象这个舞台就是深夜的城堡。当戏剧也与社会的各个阶层发系。戏剧可以在族那里行表演,但是也可以在街头进行表演。而且,起来,当戏剧表演与今天很不同,那时是没有女演的,一切角色都由男性来扮演,就像中世纪时期

接下来的戏剧转生在巴洛克期,PPT上展示出1719年的巴洛克舞台设计Baroque Stage Design)。期的戏剧艺术已具有了戏剧的特点。比如众和所有的表演者有非常好的互众不是被的参者或者演者,而是极的参与者。表演在室内行,在舞台上最早轮盘——所有的布景、舞台置底下都装了轮盘,可以及地挪变换布景,根据情需要迅速景。代的舞台美,透法一天下。一切最终归于一个中心,即王权。代是族的代,舞台用于展示族的光。王权至高无上,君主是未来的承者。

18纪资本主义诞1415世纪资本主义开始萌芽。请核实),欧洲开始经历新的政治革、社会革、美学革。资产阶级过程就是与族斗争的成史。资产阶级要通过艺术发出声音,让艺术代言,所以他们创作出了一种新的戏剧形式。与族雕琢的非自然的戏剧文化不同,资产阶级要追求自然的文化。他崇尚一种自然的表演,一种真的表演。而且,资产阶级时对社会和人的教育有了新的认识。他们认为应该让人类自由地表达情感,相信人的心和同情可以们变成更好的人类。当受到真表演和自由表达感情种思潮的影响,太多的泪水洒落在当的欧洲舞台。而台下的众也是泪花连连,尤其是感性的德国众。有记载表明,当时观众会完全沉浸在戏剧中,互相抱,互拭泪水,台上台下,每个人都在哭。哭,是当时戏剧的核心。大家彼此影响,舞台成情感的连结这样资产阶级市民戏剧,比如莱辛的米莉·嘉洛蒂,在当很流行。而哭泣和泪水不是极目的,确切地掘出人的心和同情心比如德国戏剧大家席勒相信,戏剧塑造更好的人的形象可以教育来看演出的众,整个人类社会都得更好,更步。

而到了20初期,先戏剧动发轫,欧洲戏剧又开始了新的折,有了新的面向,新的问题,新的形。先戏剧和欧洲的哲学危机、社会危机有关,自然主义戏剧无法承社会问题。派的,比如德国的莱茵哈特开始思考,是不是可以有一种新的形式代表代精神。时间也是西方戏剧文化交流日盛的期,印度尼西亚巴厘岛、中国日本印度等洲国家的戏剧样式西,先派的戏剧师们发现苦苦追求的答案就在方,于是纷纷开始了表演向的戏剧探索。比如莱茵哈特,他移植嫁接了日本歌舞伎的舞台装置花道,挑时观常的戏剧接受美学模式,不同的有各自的解众的参与对戏剧的形成之重要首次提升到主体地位。
此外,舍尔·李希特教授又述了技对戏剧态变化的深影响,比如舞台灯光技的成熟、现剧场的兴建、对为剧场的重新理解、认识和使用等。其间费舍尔·李希特教授又出了一个皮斯卡托(Piscator)政治剧场的例子。他来自不同政治阶层的人一起参与剧场这对于整个大众、全部众来,是非常重要的一点。

注意到,世界上生什么戏剧也受到了社会化的影响。到很多的折点,最近一个折点就是正在生的个。

正如生教授所归纳的,舍尔·李希特教授从史的角度看到了戏剧一个重要的特点,即与社会与世界的连结去我更多戏剧看成一个作品,而现要理解一系列的事件。个事件是由演众共同完成。各个代都有不同的代特征和条件,就从形成律的角度一步解放了戏剧观念。演,在生教授的提下, 舍尔·李希特教授一步阐述了演众的关系。她指出,众与演的关系每个代都不一具体情况还是要看戏剧程当中的生、展、演,比如特定的期、特定的情况;观众也会看有没有机会参与、有没有参与的力等。所以这其实是要看不同的代、不同的需求,以及不同的现场设置。比如在19剧场内(比如看歌德演的戏剧时),常会有众受限制。但是呢,舍尔·李希特教授最想强的是,众在世界上和史上从来都不是被的,因为观众永是在参与演出的重要环节,差别在于表强弱。比如,即使在框式舞台的情境下,坐在黑暗中,一,不出声音,也存在一种演众的互。因是可以感到底下的众都在着他,一种能量的交流涌。而演众的种永不停歇的能量交与互,正是行表演美学的核心之一。

此后沈林教授提到,有关于您的标题,或者个活标题:一个折点。说转折点您怎么理解?从哪里向了哪里?我想的就是个?从什么向了什么?是怎么理解的?比如是哪一种到了哪一种?舍尔·李希特教授问题并没有出一个接的答案,正如她所的,回顾历史上的几百年、几千年,比容易认识一个个折点,但是史当中,在要来断定当下在哪个折点上,其。我很难说下一个代会走向哪里。我作一个学者,接下来可以整整两天,在正在生什么,但是我无法告你我到哪里去。沈林老于是又追能不能一下折的出点,即我是从哪里出来的,从哪里化出来的。而于此舍尔·李希特教授引入了她的戏剧表演文化交用以作答。接着她又提出了她本地化和国化的理解,同因地制宜的改,反对绝对一模式的全球化。而后她又到当今社会的一个重要议题——文化身份,她倡一种开放的文化身份同,而且相信与其他文化的交流不会致自己的文化被取代,而是以一种全新的文化身份延下去。写到里,笔者意到欧洲正在经历着巨大的民危机,面峻的文化身份重与新建之挑他者文化的大量涌入、生根芽,融入欧洲社会,又会当地的戏剧实践和戏剧学理研究来怎的契机与改呢? 
 研讨会临近尾声时韩生老师总结道,艺术几乎是每个人身上的梦想。当社会展到一定段、一定水平 经济满足人基本生活需要的候,精神需求、艺术的需求就成一个重要的需求。戏剧是什么?这问题可以不会有一个惟一的答案,或者不是一个可以止的问题在于引起人们对这问题的思考。就是说在今后的艺术实践、践当中,不光艺术家、艺术的管理者,包括投者、都会面临这问题,都会这方面的思考,就是最大的意。今后的折,到哪里去,一定是一个开放的未来、面当今,永都是一个不可尽的话题。已看到欧洲戏剧历史的几个折, 中国曲今天没有时间展开,而这折我在面

陈琳
研究 Research
2015年11月7日至9日,历经近十个月的筹备,上海戏剧学院联合歌德学院、柏林自由大学等机构共同举办了第四届国际专家工作坊
凯伦•罗宾逊(Karen Robinson)
画廊的墙面上是一块八角形投影面,上面布满米色毛绒小球。
理查德•芬克尔斯坦(Richard Finkelstein )教授的才华是多方面的。
随着计算机技术的不断发展,在西方的20世纪50出现了数字媒体艺术。
 
                                   
 
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